Livro retirado do mercado por ter demasiadas gralhas

Ao que parece, no Canadá, um autor mandou recolher todo os exemplares do seu livro quando percebeu que a tiragem deste fora feita a partir de uma versão que não era a final, pois a edição estava cheia de gralhas. A história tem que se lhe diga (soa a manobra de marketing e trata-se de um «tipo especial» de editora»), mas a verdade é que erros destes acontecem e saem caros.

Deixar passar erros valentes e enviar os ficheiros errados às gráficas acontece com mais frequência do que se pensa. Os livros quase nunca vêm para trás, pois o custo é imenso. O melhor que se faz, na maioria dos casos, é prometer aos lesados que reclamam — os leitores menos incautos e mais reivindicativos — um exemplar de substituição quando se fizer uma segunda edição emendada.

Se publicasse um livro e a sua editora cometesse um erro destes, o que faria? Tirava partido da situação, como fez este autor, e/ou exigia que a editora o indemnizasse por ter manchado o seu nome?

Por falar em coisas que passam ao prelo acidentalmente, aqui fica uma história deliciosa:

Assolapada

Como tantas outras, «assolapada» é uma palavra mal usada. Quase toda a gente julga, por exemplo, que uma paixão assolapada é uma paixão de morte, intensíssima. Mas não. «Assolapada» (que vem de solapar) quer dizer escondida, oculta. 

O povo lá diz que o fruto proibido é o mais apetecido...

É já amanhã

Que abre ao público, na Fundação Calouste Gulbenkian, a exposição TAREFAS INFINITAS. QUANDO A ARTE E O LIVRO SE ILIMITAM.

[...]

Ao longo do percurso expositivo, livros iluminados medievais surgem em diálogo com livros de artista contemporâneos, livros ilustrados do século XVII são exibidos junto a livros conceptuais do século XX e livros de horas confrontam-se com livros futuristas e livros de poesia visual. Pontes improváveis que fazem conviver lado a lado, por exemplo, um conjunto de caixas de ferro onde o artista Rui Chafes guarda cinzas de textos que escreve, com um Apocalipse iluminado século XIII, que mostra a fogueira onde padecerão os condenados do Juízo Final. 

[...]

Uma das minhas peças preferidas é o Cent mille milliards de poèmes, de Raymond Queneau, que agora verei ao vivo.

Mal posso esperar!

A língua em cuidados

Nos últimos dias, recebemos todos uma boa notícia: o Ciberdúvidas, esse tesouro, que esteve em risco de fechar por falta de financiamento, receberá apoio estatal, segundo anunciou Francisco José Viegas.

Que alívio. Milhares de pessoas — alunos, professores, profissionais da escrita e não só — consultam todos os dias esse site para esclarecer as suas dúvidas, e elas estão muito longe de se esgotar.

Uma notícia nada positiva é a de que, «no que diz respeito ao secundário, a média nacional dos resultados das provas de Português em 2011 foi de 9,6 valores». Depois de ler o artigo, qualquer pessoa fica de coração partido.

 

Se visitarem o Ciberdúvidas hoje, encontram logo na página de entrada duas coisas engraçadas: uma apresentação de diapositivos sobre o ser-se linguista e uma troca de correspondência entre Teolinda Gersão e Maria Helena Mira Mateus, acerca dos programas de ensino da língua portuguesa, um assunto espinhoso.

A língua é de todos. E às vezes, quando uma coisa é de todos, parece que não é de ninguém, mas não é verdade. É preciso ampará-la. Lembremo-nos disso.

Decerto-lei

Dicas para colegas

Quando comecei a traduzir livros, percebi rapidamente que precisava de uma régua para não me perder sempre que desviava o olhar da página. Aqueles segundos passados à procura da última linha em que se ficou tornam-se sumamente irritantes quando a situação se repete 50 vezes num dia. 

Procurei em papelarias, vasculhei a internet, mas nada. Sabia o que queria — uma espécie de régua que se prendesse nas páginas e que eu pudesse ir descendo. Há coisas destas para folhas A4 (para quem faz transcrições, por exemplo), mas não para livros. Foi então que, eureka, percebi que a solução estava mesmo à minha frente, ora vejam:

Uma BIC, claro! A tampa agarra-se às páginas e a caneta marca a linha.

Na imagem podem ainda ver mais duas das minhas ferramentas. Para segurar o livro em pé e ligeiramente inclinado, uso um agrafador como suporte. Para manter o livro aberto, as molas são o ideal.

Têm outros truques deste género?

Intelectus apertatus discurrit

Se é daquelas pessoas que trabalha melhor sob pressão, tem aqui duas ferramentas perfeitas. 

Este site permite-lhe definir um objetivo e escolher uma punição pública caso não o atinja — a divulgação de fotografias embaraçosas. Chegando ao fim do prazo que estabeleceu, os seus amigos votam no Facebook para decidir se atingiu o objetivo ou não. Caso a maioria do seus contactos vote que não, a sentença é executada, sem direito a recurso.

Quer escrever um  livro de 200 páginas até ao final do ano? Experimente chantagear-se a si próprio, pode ser que resulte. Tenha só cuidado com os seus amigos, pois podem votar que não só para ver a sua fotografia... 

Além deste método, há também uma aplicação para PC e iPad chamada Write or Die. Completamente configurável, o autor define o número de palavras que quer escrever e o tempo em que quer fazê-lo. Se não se apressar, o texto que já escreveu começa a ser apagado. 

Por vezes, as distrações e a procrastinação não dão jeito nenhum. Para grandes males, soluções radicais.

Porque ≠ por que

Ainda não é hoje que escrevo sobre as diferenças subtis entre «porque» e «por que», mas uma coisa posso afiançar já: diz-se sempre

«Por que carga de água...»

«Por que raio...»

«Por que motivo...»

«Por que razão...» 

Nestes casos nunca é porque, como no mau exemplo acima, é sempre por que (coisa).

so you want to be a writer? / então queres ser escritor?

if it doesn't come bursting out of you in spite of everything, don't do it. unless it comes unasked out of your heart and your mind and your mouth and your gut, don't do it. if you have to sit for hours staring at your computer screen or hunched over your typewriter searching for words, don't do it. if you're doing it for money or fame, don't do it. if you're doing it because you want women in your bed, don't do it. if you have to sit there and rewrite it again and again, don't do it. if it's hard work just thinking about doing it, don't do it. if you're trying to write like somebody else, forget about it. if you have to wait for it to roar out of you, then wait patiently. if it never does roar out of you, do something else. if you first have to read it to your wife or your girlfriend or your boyfriend or your parents or to anybody at all, you're not ready. don't be like so many writers, don't be like so many thousands of people who call themselves writers, don't be dull and boring and pretentious, don't be consumed with self- love. the libraries of the world have yawned themselves to sleep over your kind. don't add to that. don't do it. unless it comes out of your soul like a rocket, unless being still would drive you to madness or suicide or murder, don't do it. unless the sun inside you is burning your gut, don't do it. when it is truly time, and if you have been chosen, it will do it by itself and it will keep on doing it until you die or it dies in you. there is no other way. and there never was.

se não sai de ti a explodir apesar de tudo, não o faças. a menos que saia sem perguntar do teu coração da tua cabeça da tua boca das tuas entranhas, não o faças. se tens que estar horas sentado a olhar para um ecrã de computador ou curvado sobre a tua máquina de escrever procurando as palavras, não o faças. se o fazes por dinheiro ou fama, não o faças. se o fazes para teres mulheres na tua cama, não o faças. se tens que te sentar e reescrever uma e outra vez, não o faças. se dá trabalho só pensar em fazê-lo, não o faças. se tentas escrever como outros escreveram, não o faças. se tens que esperar para que saia de ti a gritar, então espera pacientemente. se nunca sair de ti a gritar, faz outra coisa. se tens que o ler primeiro à tua mulher ou namorada ou namorado ou pais ou a quem quer que seja, não estás preparado. não sejas como muitos escritores, não sejas como milhares de pessoas que se consideram escritores, não sejas chato nem aborrecido e pedante, não te consumas com auto- -devoção. as bibliotecas de todo o mundo têm bocejado até adormecer com os da tua espécie. não sejas mais um. não o faças. a menos que saia da tua alma como um míssil, a menos que o estar parado te leve à loucura ou ao suicídio ou homicídio, não o faças. a menos que o sol dentro de ti te queime as tripas, não o faças. quando chegar mesmo a altura, e se foste escolhido, vai acontecer por si só e continuará a acontecer até que tu morras ou morra em ti. não há outra alternativa. e nunca houve.

Poema de Charles Bukowski, incluído na colectânea Sifting Through the Madness for the Word, the Line, the Way. Tradução de Manuel A. Domingos.

Particípios passados duplos

«Se eu o tivesse morto...» / «Se eu o tivesse matado...»

«Morto» ou «matado»? «Matar» é um verbo com dois particípios passados, um é regular (matado), o outro é irregular (morto). Quando usamos um e quando usamos outro?

Ia fazer um artigo sobre isto, mas o Ciberdúvidas, essa arca do tesouro, já lá tem tudo. Nesta resposta em particular, aparece a regra simples que sigo sempre que hesito:  

Usa-se o particípio passado regular quando o auxiliar é o verbo ter, e o irregular quando o auxiliar é o verbo ser ou o estar.

A regra é fácil de memorizar, mas, se não conseguirem, lembrem-se de que a diferença (a irregularidade) está no ser e não no ter. ;)

Greve!

E por falar em pontuação desgovernada, já conhecem o Greve? Este delicioso livro de Catarina Sobral, publicado pela Orfeu Mini, é de leitura obrigatória. Deixo-vos o booktrailer:

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Pontuação menor?!...

A pontuação serve para muita coisa, mas cumpre sobretudo duas grandes funções: organizar ideias (conteúdo) e conferir expressividade ao texto (forma). Depois, há regras, convenções, padrões, conselhos e curiosidades que podemos cumprir, seguir, quebrar ou não. 

Em 2012, diz o espírito do tempo que devemos ser económicos no uso da vírgula e de outros sinais que tais. Inclusivamente, não há muito, houve quem desdenhasse dos pontos de exclamação. Época de austeridade, portanto.
Dessa vez foi ponto exclamativo, mas os trigémeos siameses (sim, que as reticências são um único carácter) também são rotineiramente alvo de ataques. Que não precisamos deles, que mostram sentimentalismo excessivo, que são uma bengala para os coxos do estilo. 

É certo que muita pontuação expressiva se faz sem estilo e que muito estilo se faz sem ela, mas parece-me bacoco pensar que as duas coisas são proporcionalmente inversas.

 

Leio com frequência recomendações do género: «Não ponha nada entre parênteses que consiga pôr entre travessões, e se consegue pô-lo entre travessões é porque consegue pô-lo entre vírgulas.»*

Os constrangimentos apelam ao engenho, mas isso, em si, não é estilo — é mero exercício. O estilo, quando existe, pode ser extrovertido de muitas maneiras, sem pontos exclamativos ou com mil. 

 Se temos fome e há um bolo à nossa frente, porque não comê-lo? Se nos fazem falta os dois pontos, porque havemos de os reter no bolso a bem de um qualquer ideal estético? Pode ser precisamente esse o sinal que nos leva lá!

É por causa dos excessos que almas mais sensíveis apelam à abstinência.** Não devemos ficar presos a exortações pretensiosas, mas também será avisado não cair em exageros. Um ponto de exclamação mostra surpresa, dois mostram muito mais, três é um viva! e quatro é demência. Reticências sem fim são suspiros pueris, pontos de interrogação sucessivos costumam ser desnorte, parêntesis desnecessários são falta de jeito e travessões só porque sim costumam dar asneira. Assim, o que importa é saber o que se está a fazer e porquê. Pontue como quiser, mas com consciência. Saiba o valor de cada sinal e saiba porque o pôs lá. Faça como entender, só não o faça à sorte. 

Os extremos raramente ficam bem, nisso podemos todos concordar, já que quase sempre significam desarmonia. De resto, desde que se cumpram as regras básicas e se diga exatamente o que se quer dizer com ela, a pontuação é para ser usada a gosto. Entre o minimalismo da nouvelle cuisine e a abundância da paelha de Villarriba, há um leque de sabores que devemos poder provar sem complexos. Menos nem sempre é mais. Quanto mais sinais de pontuação, mais combinações possíveis, maior diversidade, mais escolha, mais liberdade. Basta encontrar o ponto de equilíbrio. 

E se no fim tiver dúvidas, pergunte a um revisor, a um editor, a um amigo ou conhecido se o prato está bem temperado, se precisa de mais sal ou se é preciso emendar a mão.

* Há também muitas recomendações parecidas relativas a aspas, itálicos, sublinhados e negritos.

** Perdi a conta ao número de vezes que li coisas do género: «Desculpa… estou atrasada!?!?!! Fiquei presa no trânsito..... nem sei o que dizer??!?!!!........» Naturalmente, torna-se mais difícil levar a sério quem se exprime assim do que quem opta por uma via mais sóbria…

«Artes da Escrita»

Anuncia a Ler que «O curso de pós-graduação Artes da Escrita que se iniciou este ano na Universidade Nova de Lisboa, coordenado por Abel Barros Baptista, vai ter segunda edição no próximo ano lectivo, estando já abertas as inscrições. A equipa mantém-se: Mário de Carvalho, Gonçalo M. Tavares e Luísa Costa Gomes, escritores visitantes, ensinarão, respectivamente Ficção Breve, Arte do Romance e Escrita para Teatro. Da própria Faculdade de Ciências Sociais e Humanas, continuam Fernando Cabral Martins (Poéticas Contemporâneas), Gustavo Rubim (Arte e Ensaio), Paulo Filipe Monteiro (Escrita para Cinema e Televisão) e Silvina Rodrigues Lopes (Teoria da Literatura). A novidade é o reforço com o seminário Escrita de Comédia, que estará a cargo de Ricardo Araújo Pereira.» 

Ver com olhos de ler

Se quisermos descansar das palavras, podemos ver os livros com outros olhos.

A vertigem das listas*

Como gosto delas! Especialmente quando têm a graça e a inteligência desta.

* Título emprestado.